《平凡的世界》中的我们和我们的文学

本篇文章1543字，读完约4分钟

看电视连续剧《平凡的世界》，我的心情很复杂。与路遥的小说相比，这两种文本的交织融合了近30年来世界和人们思想观念以及文艺观念的变化，使得电视剧成为一个多棱镜，呈现出超越电视剧本身的多重影像。在这些图像中，有三十年前的我们和三十年后的我们。应该说，这是这部电视剧意想不到的最大收获。

三十年后，重新审视这部小说，其最大的特点是简单而执着，坚定而厚重的现实主义笔墨，描绘了动荡变化的时代里，农村底层普通人的动荡、艰难和挣扎，迷茫中的无奈、不情愿和期待。坚实的生活和对现实的追求是最重要的两翼，这使得这部小说在30年后不会成为一个标本，但仍然可以飞在我们的头上。同时，这部小说有着很大的气魄，并梦想着构建一个从当时的乡村辐射出去的全景世界。小说《平凡的世界》中的世界不仅是一个普通的联系，也是一个普通的可接近和被占据的世界。

然而，在塑造人物的写作规则上，这部小说不是经典的现实主义，而是浪漫主义，因为它有理想的翅膀。由于它不是真正的现实主义，小说中的两个主要人物都不那么平和，不那么平和，刘清和俄罗斯及苏联文学的阴影清晰可见，理想化的色彩涂抹在荒凉的黄土高原上。尤其是邵平，有一个强大的保罗？柯察金的性格发展逻辑，与其有关联的小霞则是托尼娅的变体，他把邵平引向世界的眼光有点像《青春之歌》中林道静的引路人卢家川。他们共同的概念化倾向是明显的。

现在，如果我们再看一遍电视剧，我们可以很容易地理解它们的长处和短处，也可以看到导演们的善意和当代影视不可克服的缺点。

客观地说，电视剧以简单的叙事策略和演员自觉的表演忠实地完成并探索了上述小说中生活和理想的两大优势。然而，路遥宏大叙事和占领世界的梦想并没有实现。这种责任不能完全归咎于电视剧的导演，因为路遥最初的世界梦无法在小说中实现。他死得很早。

此外，电视剧在塑造小说人物方面的弱点并没有得到遏制、纠正和警惕性的弥补。相反，它被放大了，沿着这条轨迹，它滑得更舒服。或者更少的和平和更少的安全，概念化被进一步强调。如果邵平梦想带着一本书环游世界，那么那个时代的阴影依然存在。然而，小说中的邵平不仅仅是一个唱励志歌曲的吟游诗人。如果邵平和小霞刻意背诵纳吉宾小说的原始情节，并加入一个雨天的戏剧场景，这更像是校园里的一出舞台剧。升任主角的邵安，是数以千计的苦难与传统道德品质的结合体，其中有些就像之前《金瓶梅》中的高大全。把唐宓炸山建平原学大寨的“左”倾运动转移到邵安；让不在现场的邵安，在抢水清坝的关键时刻出现，用极富戏剧性的场面强化邵安；由此可见，导演不仅认同小说的弱点，而且感到不满足，所以他不得不尽最大努力给一个人增加戏剧性，而代价是画蛇添足。虽然比《红高粱》的改编好多了，但这些策略已经成为当今电视剧难以治愈的顽疾的根源。不是从原著，也不是从人物，而是从吸引观众的注意力。

好的影视作品的改编需要对原作进行删减和增加。然而，这些删节和增删最能体现出思想和艺术的双重技巧。坦率地说，由于收视率的压力，改编自经典的电视剧整体水平不如以前的电视剧，如《一家四代》、《围城》甚至《金粉世家》。

为什么这样一部努力但仍不尽如人意的电视剧，仍然会引起下两代人的关注和热烈讨论？这是一个非常有趣的文化现象。在我看来，除了人们对优秀艺术作品的怀旧和期待之外，人们还会在电视剧的镜子里看到自己。今天的年轻人仍然会看到自己生活在和平与安全之中，因为各种各样的梦想而离开家乡去环游世界，因为各种各样的原因而坚守家乡，但却更加无助。对于我们这一代经历了路遥同时代所写的历史的人来说，在这部电视剧里，我们不仅看到了当时的自己，也看到了当时的文学:纯真、单纯、天真甚至虚伪，但却充满了真诚和理想。但所有这些东西，在越来越有价值的电视剧中，在质量上被扭曲甚至远离。