吉林省博物馆“张北浦南部”书画专场(时间+地点)

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由2017年国家艺术基金资助的吉林省博物馆主办的“浪漫与自由、稀疏与不懈——吉林省博物馆南张北圃书画专场”于3月21日至5月22日在吉林省博物馆一楼C区张伯驹馆和四楼C区展览馆举行。本次展览将展出张大千和溥心畲的80件作品，其中包括两人合作的3件作品、18件扇面作品和手卷作品。按绘画题材划分，包括张大千的24幅山水画、3幅人物画和13幅花鸟画；溥儒有山水画31幅，人物画5幅，花鸟画3幅，书法1幅，充分展示了“南张蒲蓓”对中国传统艺术的继承和发展。

在中国现代画坛，“南张蒲蓓”是著名的。张大千从宋、元、金、唐四个朝代开始，先后接受了敦煌的法律，吸收和借鉴了敦煌的重彩画。他的光辉大气可以称为“南方人在北方”；溥心畲绕过董其昌的“崇南抑北”说，把被文人画家贬抑的南宋庭院，把南宋庭院的景观洗成了元代人的“小三”，称之为“南北方人”。

据了解，本次展览展出的张大千、溥心畲书画作品是吉林省博物馆的重要藏品之一。20世纪60年代，张伯驹先生在担任吉林省博物馆常务副馆长期间，亲自审核批准了这些藏品。其中，的前一段“焦佳”画是为报答浙赣铁路分局局长在渡海前的支持和庇护而创作的一批精品画。由于特定的历史背景，它避免了溥儒代笔的嫌疑；张大千的作品主要集中在中前期，涵盖花鸟、山水、人物、工笔、写意，为研究张大千晚年之前绘画风格的演变提供了重要的线索和轨迹。

{欣赏一些作品}

《华山图》是张大千用清初四大画僧之一洪仁的笔法所作的华山古口至西峰的风景图。洪仁的山水画简洁明了，而张大千则得心应手，这正是洪仁的魅力所在。由此可见，张大千的传统笔墨技法是深厚的。

《古松栖鸦图》是张大千提出的一幅花鸟画。画中的石头古松水口，反映了明末陈洪绶的笔墨特点。尤其是古松的风格古老，赢得了陈洪绶的笔法。《白头乌石》出自明初宫廷画家卞京兆之手，反映了张大千对古代法律的深刻理解和把握。因为古文字中没有乌鸦字，所以他用了“雅通”这个词。

秋荷的画是溥儒罕见的花鸟画。刷起来容易，但看起来不像。它赢得了秋雨后的荷塘，这是文人的心态。一只鸟站在干莲花上，它也是一朵莲花。张大千的笔墨清新，有一种自然游动的夏花。