香港国际电影节：一曲交响未散场

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香港国际电影节:交响乐还没有结束

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本届香港国际电影节就像一部由来自50多个国家和地区的200多部电影组成的交响乐，时而激情澎湃，时而压抑。在某种程度上，正是这部电影交响曲打破了香港“我的城市”的模式。热爱电影的香港人经历了春夏秋冬，银幕上处处阴晴不定。

特约记者陈奇从香港报道

本届香港国际电影节就像一部由来自50多个国家和地区的200多部电影组成的交响乐，时而激情澎湃，时而压抑。在某种程度上，正是这部电影交响曲打破了香港“我的城市”的模式。热爱电影的香港人经历了春夏秋冬，银幕上处处阴晴不定。

并非每个城市都与电影有关，但香港做到了。虽然香港的本土电影在过去的两年里没有复苏，但无论大小电影节在这个城市都是全年无休的。今年3月底，第39届香港国际电影节以张艾嘉的新作《年》拉开帷幕。为期两周的电影节绝对是一场自助盛宴，有新鲜的配料和经典的菜肴。锡兰的《冬眠》已经在百老汇影院上映；罗伊。安德森反映威尼斯存在的“鸽子”紧随其后；刚刚赢得金熊奖的伊朗“出租车”也从柏林一路飞到了香港。

除了三大欧洲电影节的新龙珠在大银幕上没有出国之外，今年的香港国际电影节还有更多惊喜。在经典评论部分，有两位已故的日本大师，市川昆和成濑巳喜男，罗伊哼着一首冷歌。安德森和张艾嘉唱着人间的温暖。至于导演在251分钟内编辑的《卡里加里博士的小屋》、《上海小姐》、《巴黎》、《德克萨斯》、《山的传说》、《3d版末代皇帝》、《美国的过去》的还原版，这不仅是一种强烈的怀旧情绪，也是一种朝圣般的震撼。那些完整的粒子给屏幕增加了特殊的效果，人们只需一个片段就能被世界电影史上的每一个场景所吸引。

“思念”:真诚呼唤温暖

除了经典电影之外，70多部在全球首映的新电影也是这部电影自助晚餐的秘密武器。作为开场影片，《失踪》就像一盘新鲜的沙拉，讲述了几个年轻人逐渐解开童年创伤的结，最终以鲜艳的颜色与自己和解的故事。在片后的谈话中，导演张艾嘉坦言，“念年”是每个人心中的窃窃私语，而电影《念年》中温暖的情感是她潜入内心深处最想钓到的“大鱼”，因为这样积极、有说服力的力量在这个社会太稀缺了。张艾嘉对爱情、青年、妇女、家庭等主题提出了各种关切。，仿佛他有一种肩负整个世界的责任感。但是这部电影《念年》，像她以前导演的作品一样，有好的句子，但没有好的。插入段落之间的海洋蒙太奇给了整部电影最醒目的标点符号，但标点符号和年轻演员表演之间的文字仍然是破碎和僵硬的。但考虑到张艾嘉永远不会忘记的公益初衷，这种新的沙拉可以被视为一种真正的诚意。

“查娜”的多种方式:青年反叛与旧梦

除了张艾嘉的良心沙拉，蔡明亮的短片《无眠之夜》也是一部美丽的处女作。这部短片没有台词，延续了蔡明亮多年来的“慢电影”理念，但这一次，《无眠》包含了三种不同的节奏，这使得极端的“慢”有了更多的比较和借鉴。首先，“沃克”李康生在日本天桥上挣扎的速度比慢的那个慢；然后，模糊的灯光和阴影从日本新干线上掠过，与先前立交桥夸张的缓慢形成鲜明对比；最后，李康生和安藤政信在浴室里悠闲地洗了个澡，洗了个澡，洗了个桑拿。身体和时间是蔡明亮爱情的主题。当他带着李康生在新作品《无眠》和第一部作品《青春》的放映大厅中匆匆穿梭时，两人成了时间的化身，并在23年后悄然离去。

在《青少年在哪里》中，害羞的李康生残忍地砍断了陈昭荣的摩托车，并写道:“它在哪里？”在地上。这一挑衅已经成为对青年人的反叛。在一次简短的放映后谈话中，蔡明亮开玩笑说:“我刚刚听到有人在浴室里提到它。”似乎有一部电影叫“女孩”，认为他记错了我的电影。”事实上，残酷的青春和迷失的青少年一直是最受欢迎的电影成分。在今年的香港国际电影节上，“查娜”来自各行各业，所有人都在青春的汪洋大海中挣扎着。以色列电影《蓝宝石公主》中的小女孩在和她母亲的男朋友相处时不知所措，所以她想象一个长得像自己的男孩来应对青春期的困惑。法国电影《蛊惑决定性比分》中的年轻网球运动员在父母离异后，心态发生了很大变化，为了赢得比赛，他们篡改了对手的饮料。由蔡明亮命名的“女孩”，更像是两个女孩之间的替代反应。当他第一次出现的时候，李，他拖着桌子，看起来很固执，并没有成为我们所想的“女孩”。相反，王小兵哭着站起来，看起来很端庄，后来他谴责成人的虚伪，割腕还血，就像转世一样。在这部冷酷的青春电影中，电影的第一任导演李晓峰试图用诸如英雄笔、严武录音机、锡饭盒和废弃的书店等密集的物品来唤起人们对20世纪90年代的集体记忆。德国电影《当墙倒塌时》对这种恢复历史的努力做出了默认。柏林墙倒塌后，曾经很受欢迎的东德男孩团伙在西德同伴的挑战下崩溃了。在迪斯科强光和酒精的侵蚀下，它们逐渐从曾经的明亮、干净和蓬松中消失。小时候，红领巾少先队员的记忆在主人公尴尬的现实中频频闪现，东德这群年轻人突然从“我们”跌落到了“我”，独自战斗。

纪录片《汾阳小子贾张克》中也不断提到从“我们”到“我”的突变。这种变化渗透在贾自身的成长经历中，也为他的作品提供了最重要的营养。给巴西导演沃尔特？在塞勒斯的镜头里，贾和王宏伟回忆起从《团结就是力量》到《月亮代表我的心》的转变，并谈到了他们电影中的主人公，他们始终是“非权力所有者”。事实上，贾笔下的这些“无权无势的人”，就像《当墙倒了》中的东德青年一样，被困在“我们”和“我”之间，迷失和被困。生活在俄罗斯偏远湖区的人们在贡沙洛夫斯基的新书《邮递员的白夜》中也有同样的困惑:“现在，政府给了我们养老金，很多东西可以在商店里买到。”但是为什么我感觉很糟糕呢？”对集体经验的怀旧让人们酝酿着从“我”回到“我们”的旧梦。

本届香港国际电影节就像一部由来自50多个国家和地区的200多部电影组成的交响乐，时而激情澎湃，时而压抑。在某种程度上，正是这部电影交响曲打破了香港“我的城市”的模式。热爱电影的香港人经历了春夏秋冬，银幕上处处阴晴不定。正是电影节的存在让人们相信热闹的交响乐还没有结束，电影城的故事还在被讲述。(李主编)